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书法艺术是一门很见功力的艺术。写得可看容易，写出自己的风格不容易，写出一种耐人回味的新境界来更不容易。廖廷建先生经过几十年艰辛探索，写出了自已的风格，也写出了耐人回味的新境界。不容易，但是，他成功了。
究其成功的原因，首先得力于一个“悟”字。几十年的书法生涯，廖先生不仅仅是“艺海无涯苦作舟”，虽然他在书法研习与创作的路途上倍尝艰辛，历尽磨难。他更注重在学习与创作中用自己的眼光发掘艺术真谛，用自已的美学观念感悟艺术，用自己的品格塑造艺术作品。所以，他总是能不断地从古人书法精华中发现别人所未发现的艺术运行规律，并用之于自已的书法创作，从而使自己的书法艺术一步步走向一个新的境界。这个境界，就是站在历代书法大师的肩膀上，提升自己书法美学境界的高度，然后又融入自我，形成了功底深厚、文化内涵丰富且富有创造性和独立品格的廖廷建书法艺术。
廖廷建的书法作品，以行草书用力最大，造诣最深，成果也最引人注目。他的行草书，刚中有柔，柔中带刚，“穷变态于毫端，合情调于纸上”，方圆互补的笔势，随着意境的需要和心情的变换，如龙舞蛇行，天然自成。笔划的游动，对于他来说，是情感的宣泄，是人生信念的表白，是高雅的道德、素质、情怀的真实写照。记得2001年春天，老将军罗元发，将中央军委原副主席张震给他写的一首诗请廖先生给写出来，他从笔画、章法、布白、意境、气韵等方面进行了反复研究，书写。整幅作品气势磅礴，法度严谨，充分显露出他对两位老红军、老将军的敬仰之情。
廖廷建的书法作品之所以能具有如此强大的心灵震撼力和艺术感染力，除了他深厚的艺术功底之外，还有他豪爽正直的人格魅力。廖先生为人诚恳忠厚，心地善良，在书法界、在朋友的圈子里，口碑极佳。在人心浮躁，急功近利之风四处蔓延的时候，甘于寂寞，以“苦行僧”自居，苦守几尺书案，孜孜不倦，习而研之，读而悟之，不贪图虚名实利，真正从理论高度去一丝不苟地感悟书法艺术，感悟历代先贤们的笔墨和法度，开拓自已的思路，更新自已的思维，让自已的艺术观念在调整中而不断升华，这实在是让人感动。
近几年来，廖先生创作了大量的、不同风格的作品。早先以“二王”、米芾、赵孟頫诸家面貌出现，充分表现了作品的清丽、飘逸、含蓄的书卷气，后来他又在张旭、怀素、王铎、傅山的墨迹中广收博取，使作品更趋于奔放、阳刚、厚重之气。廖先生讲：他的书法得势于大字、含情于小字。大字书法创作中的笔法折转对大多数书家而言都是一道难题，这里存在着对笔性及墨法的理解和实验，转折之际由枯、硬、僵所生的圭角，无疑是书法创作成败与否的最起码衡量标准，而廖先生在这点上却较好地把握并处理成功了。他的行草立轴《杜甫秋兴·瞿塘诗》就是很好的例证。
    廖廷建做到了。也难怪书法界的朋友纷纷说，廖廷建越来越“火”了：他先后参加过上百次各种展览，几十种作品集收录有他的书法作品和对他本人的艺术评价，一些全国性的书法大赛、大型书展都邀请他担任评委，多个书法研究单位和教学单位请他去讲学……
    他的人和他的书法一样，都达到了一个新的境界。